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miércoles, 21 abril, 2021

Tácito se vuelve corrosivo

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Entre la analiticidad y la velocidad del rayo «Variaciones en el vacío» de Niccolo Nisivoccia

Alberto Fracacreta

(Foto 12 vía AFP)

Entre la analiticidad y la velocidad del rayo «Variaciones en el vacío» de Niccolo Nisivoccia

2 ‘lecturas

La poesía a menudo surge de conocer a alguien o algo. Y de este encuentro, ciertamente decisivo para el tema de la escritura, surge un pensamiento continuo y obsesivo (el llamado «pensamiento poético»), cuya secuencia filosófica, aferrada a un impulso emocional que no es en absoluto tacaño, crece a medida que entra en la dialéctica del vacío.

Las variaciones sobre el tema de la vacuidad de Niccolo Nisivocci tienen precisamente esta tendencia entre lo analítico y el relámpago, lo lógico y lo horizontal, en relación con lo cual la moderación tácita parece manifestarse con extrema fuerza.

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Se trata de pequeños poemas en prosa modelados sobre el surrealismo y el post-surrealismo (en particular, Char), dotados de causticia conceptual, que recuerdan algunas páginas de los moralistas franceses (Cioran): así, estamos en el campo del aforismo y destilado lírico (“ La vida en su simple otorgamiento – cada sentencia se suspende, cada pecado es expiado, los límites desaparecen. Momentos de éxtasis, entre tormento y asombro «).

Evidentemente, la colisión fundamental de Nisivoccia – l’Espace littéraire, como diría Blanchot – se produce con la percepción del vacío en su declinación más ardiente (“Cada rostro es un vacío que llenamos con nuestra historia. Nuestro rostro es como un vacío que se hace carne, forma de nuestra historia «) e incluso en sus efectos febriles (» Asombro del vacío. Emociones ante lo desconocido «). Como puede ver, ni las células métricas, ni las articulaciones de rimas, asonancias y consonancias son canceladas por el poeta: solo están gráficamente ocultas en la corriente aparentemente tranquila de la prosa.

Caproni frunce el ceño

Un gesto caproniano determinado («Trabaja mucho. Espera, ten paciencia») con cambios bruscos de rumbo («Saluda a Caín, encuéntralo, incluso escúchalo de nuevo»), falsificaciones a la Pessoa («Ves este enorme vacío de Historia y . Ni antes ni después. La soledad de Альlvaro de Campos «y los hechizos de Montalis (» La vida en tu ausencia. La crueldad de negar tu propia esencia «) son elementos capaces de descifrar el vacío, esparcen el hechizo de la completitud en los borradores punzantes de Tal vez nunca sin olvidar -y es aquí donde la dialéctica poética encuentra su perfecta circularidad- la concreción (ética, pero también ontológica) de la presencia en la persona de los demás: «En tu rostro, que me mira, está mi responsabilidad.»

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