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viernes, 14 mayo, 2021

«Acteón», ¡cuidado con todos los que sorprenden a la diosa!

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«Déjame solo para soñar», pide Acteón a sus compañeros. Habiendo dejado de cazar, el joven busca sentir «la paz y la soledad» en este «valle agradable» donde lo han llevado sus pasos. Su canción elegíaca, sostenida por flautas y cuerdas, apenas permite imaginar la crueldad de lo que viene después …

Inspirada en las Metamorfosis de Ovidio, la ópera de un acto de Marc-Antoine Charpentier (1643-1704), Actaeon, iba a ser una interpretación «clásica» bajo la dirección musical de Geoffroy Jourdain y dirigida por Benjamin Lazar. La crisis de salud interrumpió el buen funcionamiento del proyecto e impulsó a sus diseñadores a crear un nuevo “producto”, según explicaron el pasado mes de septiembre durante un ensayo público en el teatro isabelino de Hardelo (Pas-de-Calais), uno de los escenarios de la gira originalmente planeada.

→ CRÍTICO. El conjunto «Les Cris de Paris» lleva «Actaeon» del escenario a la pantalla.

Así, las aventuras del cazador y la diosa nos son contadas en forma de película filmada en un fotograma sucesivo, que duró casi una hora. En el escenario del Théâtre du Chatelet de París, los instrumentistas de Les Cris de Paris y su director Geoffroy Jourdain son el corazón inmutable y palpitante de la obra.

Decoración estilizada

A su alrededor, los cantantes se mueven graciosamente, se deslizan más de lo que caminan, pasando de un universo casi abstracto creado por la luz a una recreación estilizada del bosque, donde Acteón sorprende a la casta Diana rodeada de sus ninfas. Una reproducción de un caballo atacado por un jaguar de Duanier Rousseau, unas alfombras en el suelo y acuarios con nenúfares flotando son suficientes para crear una atmósfera bucólica envuelta en misterio.

¿Y si todo fuera solo el sueño de la actriz Judith Chumle, cuya presencia fugaz muestra al espectador un espejo? Sin embargo, el sonido muy real, exquisito y amaderado de Cris de Paris hace maravillas. Cada compás de la partitura debe ser detallado, ya que Charpentier anima una secuencia continua de «atmósferas» poéticas contrastantes.

→ OPINIONES. Lejos de los teatros, un público que necesita un escape

“Vamos, vamos, corre, corre, apura nuestros pasos”, exclaman vigorosamente los cazadores, impacientes por luchar con su presa; “Fuentes encantadoras, nuestra amable reina confía en ti”, susurran las ninfas que preparan el baño de Diana; “¡Libertad, libertad, mi corazón es libertad! «, Afirma Acteón, echando fuera el amor que encadena las almas sensibles …

Ardiente en gemidos

Y si las voces solistas (Constantin Goubet en Actaeon, Adele Carlier en Diane y Mariela Jacquard en Junon, que inventó esta terrible historia para vengar otra intriga de su voluble marido) a veces parecen un poco frágiles, las escenas colectivas revelan a Charpentier el genio de la transición. de la languidez a la rabia y de la voluptuosidad al gemido en esta «miniatura» lírica.

Algunas imágenes muy hermosas reaccionan a esto, por ejemplo, una mirada a Acteón, cuando una diosa indignada lo convierte en un ciervo, o las manos blancas de ninfas, que se convierten en mordeduras de perro. O para un final marcado por un celo desesperado, una unión de cazadores y ninfas que abandonaron su rivalidad para derramar lágrimas compartidas por un destino roto.

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